龙年将近，又让“春晚”这个话题，再度成为了网友热议的焦点。

只是我们隐约能感觉到，如今的风向，发生了很大的变化。

自1983年第一届春晚开始，这顿伴随着我们中国人的特殊“年夜饭”，已在风风雨雨中走过了40年。



40年前，中国人聚拢在电视机前看春晚。

电视机屏幕，是黑白的，里面的节目，却是色彩斑斓的。



20年前，春晚发展到顶峰，彻底征服了国人的心。

齐齐整整看春晚，边看边聊，也成了一家人团圆过年的新仪式。

10年前，随着老一代笑星隐退，春晚开始面临“不好看”的危机。



那时，大多数人，依旧把它当成除夕夜的BGM，主打一个氛围陪伴。

不过，到了这几年，很多人不仅懒得看春晚了，甚至连吐槽春晚的兴致，都没有了。

短视频里刷几个春晚舞蹈集锦，似乎就算是对春晚最大的支持了。



甚至，在某些小圈子里，还出现了“你还在看春晚”的变味流行语。

所有人都在问，曾经睥睨天下的春晚，到底怎么了？

今天，皮哥就不妨借着“龙年春晚”这个话题，与大家聊聊春晚，再看看今年的春晚怎么排，才好看。

01、

过去“春晚”好看的本质。

你可能吐槽过春晚无数次，但只要闭上眼睛，脑海中依旧会涌现出无数经典画面。

陈佩斯和朱时茂的小品《吃面条》，冯巩、牛群的《点子公司》。

赵丽蓉的音容笑貌，赵本山、范伟和高秀敏组成的“铁三角”，王菲和那英合唱的《相约98》……

春晚的记忆如潮水般奔涌而来，这些经典历久弥新。



但抛开回忆的滤镜，我们重新审视那个时代，就会发现一丝端倪。

春晚诞生的1983年，刚好是改革开放初期。

中国一直处在文化禁锢的状态，急需一次全方位的释放。

1994年的春晚，导演黄一鹤冒险让陈佩斯和朱时茂表演了《吃面条》。

这个节目，在国家体育总局的食堂，先进行了试演，观众笑得前仰后合。



结果春晚筹备组的人却犯了难。

在春节联欢晚会上，让大家这么乐，合适吗？

现在观众很难理解当时的顾虑，但在当时经历了十几年的紧张气氛后，放松大笑成为了非常奢侈的一件事儿。

直到除夕夜《新闻联播》都播完了，大家还是犹豫，让不让陈佩斯朱时茂上春晚。

最后导演黄一鹤拍板：你们上，出了事儿我担着！

当晚，《吃面条‬》播出时在全国引发了轰动效应，这个节目也被认为是小品的开山节目。



陈佩斯在逗笑观众的背后，是这个国家人们十几年紧绷的一次释怀。

1985年第三届春晚筹备时，导演黄一鹤想着，前两届春晚都是在室内演播室小场地，这次就搞个大的。

他直接把春晚搬到了工人体育场，不过当时，整个国家，都没有在户外办大型晚会的经验。



1985年的春晚，是在北京冷冽的冬风里举办的。

演员被冻得瑟瑟发抖，观众看得是心惊胆战，可想而知播出效果一塌糊涂。

事后央视通过《新闻联播》向观众道歉，导演黄一鹤也直言自己“都不想活了”。



黄一鹤的感言也告诉我们，那个年代，办好春晚是硬性任务，在这样的高压下，春晚必须好看。

从这两个方面，我们不难发现。

其一，与其说过去的春晚好看，不如说改革开放初期，文艺圈积攒了近20年的存货，需要一个窗口释放。

那时候不只是春晚，电影、文学、电视剧等艺术形式全都百花齐放。

这是多年禁锢，带来的文艺复兴，是不可复制的。



文艺圈用20年的存货，每年给春晚输一次血。

最后呈现在观众面前的作品，一定是优中选优的精品，想不好看都难。

其二，之前，中国人在长期压抑的气氛里生活，放声大笑成为了时代的刚需。

不过，上面不可能出一个文件告诉大家，快乐无罪，放声大笑吧。

那么，春晚就起到了风向标的作用，告诉所有人，新的时代到来了。



所以，过去不是春晚好看，大家才发笑，是大家需要发笑，才有了好看的春晚。

02、

“第二阶段”

春晚的转折点，比我们实际看到的，还要早。

姜昆在春晚舞台上，曾留下《虎口遐想》这样的经典，背后是编剧梁左，这样的大神一起参与创作。



后来梁左去世，姜昆的作品质量也逐渐下滑。

陈佩斯和朱时茂，春晚小品的开创者，真正的喜剧大师。

他们后期尝试各类新型的喜剧，比如魔法和小品的融合，但笑果一般。



98年的《王爷与邮差》，是他们最后的辉煌。



冯巩和牛群也是春晚的黄金搭档，合作过很多经典的讽刺小品。

但2000年后，牛群去当县长。

冯巩之后和郭冬临短期合作，后来开始带新人。

作品质量虽然下滑，但那句“我想死你们了”，依旧听着很亲切。



赵丽蓉2000年去世，一代小品女王自此陨落，赵本山则接过了这一担子。

赵本山是公认的小品王，21次上春晚，拿了15次一等奖，是最高的山，也是最长的河。



毫不夸张地说，在赵本山最巅峰时，全国人民看春晚，都在等他出现，他一表演节目，整个中华大地放鞭炮的声音都小了。

但即便是老赵的巅峰期，也出现了疲态。

最典型的例子，就是卖拐三部曲。

这个系列当年让大家笑得肚子疼。

不过，这类小品拿骗子当主角，还让骗子得逞了，搁现在高低被网友扣上三观不正的帽子。



当然，最大的弊病，还是笑点的设置。

赵本山用很多押韵的绕口令，和一些脑筋急转弯的东西，如“树上骑个猴”当笑点。

这类笑点，是游离于剧情之外的，用陈佩斯的话说就是“节外生枝”。



当主线剧情，无法提供笑料的时候，最简单的办法就是“节外生枝” 。

与之形成鲜明对比的，是陈佩斯的《主角与配角》。

里面所有的笑料，都是为主线剧情服务，用结构设计产生的笑料，才是高级的笑料。



你看，连春晚第一人赵本山，都频繁使用讨巧的手法逗观众，春晚的颓势其实从20年前就开始了。

2009年的《不差钱》被认为是赵本山最后的巅峰之作，但这个小品里面投机取巧的部分也很多。

“这个可以有。”“这个真没有！”

这个笑料，就是通过剧情冲突产生的，是高级的笑料。

“眼睛一睁一闭，这辈子过去了。”

这个笑料，就是“节外生枝”产生的笑料。

《不差钱》的剧情结构松散，更多靠的就是东拼西凑的东西逗笑观众，笑果极佳，但已经是强弩之末了。



之后赵本山的小品，呈现两种矛盾的路线。

他一边上地方春晚，小品依然很搞笑，本山大叔也能完全放开，有时候表演，自己都笑场了，观众反而看着更可乐了。

他另一边还在上央视春晚，但小品质量大打折扣，自己也变得越来越局促。

这也说明，春晚的创作尺度，在不断收紧，连赵本山都越来越驾驭不了这样的舞台。



在2021年春晚小品《同桌的你》里，他自我调侃：

“拉倒吧，别提他了，我最不爱看他，年年出来，挺大个脸。”

结果一语成谶。

2012年，赵本山遭遇作品难产。

先是《第一场雪》被毙，紧急替换的《相亲2》在几次彩排中，也反响不佳。

随后，本山传媒以身体无法支撑为由，宣布赵本山退出本届央视春晚。



2013年，赵本山再度无缘央视春晚。

所有观众心照不宣——

赵本山的央视春晚时代，已经彻底成为过去。

2014年，沈腾和马丽的《扶不扶》被认为是小品时代最后的辉煌，事实上这个小品也是赵本山指导的，很多人感叹老赵后继有人了。

可惜当年电影《夏洛特烦恼》票房大卖，沈腾不愿意做下一个赵本山，而想做下一个周星驰，事业重心也放到电影上了。



春晚的没落，固然让人唏嘘。

但理性分析后我们可以发现，它不过是从特殊时期的产物，回归到了一台大型晚会的本质。

虽然没那么好看了，但依旧有亮点。

03、

春晚真正引发公众大面积议论，是从2016年开始的。

标志性事件有两个。

第一件事。

当年是猴年春晚，大家一致呼吁六小龄童上春晚，再度扮演孙悟空。

最终六小龄童出现在了辽宁春晚上，一场《金猴闹春》唤起了一代人的情怀。



第二件事。

2016年2月，阎肃去世，就是写《敢问路在何方》的那个老爷子。

老爷子虽然年纪大，位置高，但很接地气，心态也年轻，写词风格很轻盈。

我们经常能在《星光大道》看到他在评委席谈笑风生，年轻人喜欢的趋势他都能知道个大概。



每年春晚及其他重要晚会，阎肃都是总策划和总审核。

有他们这些人在，春晚往往能在主旋律和合家欢之间，找到平衡点，虽然总体风格会平庸，但不乏亮点。

随着阎肃等一批老艺术家的离去，春晚也完成了更新换代。

新上来的人，极力拉拢年轻一代，融合新鲜事物，但在节目内容上，多采取保守策略。

于是，2016年以后，春晚开始变得熟悉又陌生。

这几年的小品表现，就是这一转变的缩影。



譬如：夫妻因为一个热搜视频吵架，最终和解。

再譬如：夫妻相约离婚，结果在照相馆回忆起旧事，最终和好。

当张凯丽赤裸裸说出“单身是狗”时，当贾玲年复一年上演婆媳乱斗时，当不同的人因为一些奇怪的原因，没法赶回家吃饺子时。

观众感受到的，不是片刻的放松，而是如蝇一般，嗡嗡嗡的聒噪。

开场顺口溜+中间玩网络烂梗+强行制造误会+不出意外和好+输出价值观+一起包饺子，这套公式，已经成了小品创作模板。



想当年，春晚是流行语制造机，而现在，春晚成了网梗点唱机。

这个巨大落差，让人吃惊。

皮哥大胆预测一波，今年春晚会出现“尊嘟假嘟”这样的梗，我甚至能脑补出，蔡明说出这句梗时的样子。

04、

如今的“春晚”，究竟在看什么？龙年春晚，该怎么排，才能满堂彩，3条建议

简略梳理了春晚的发展脉络后，再给如今的春晚开药方就不难了。

我们首先要做的，不是想着如何把春晚排得好看，而是给春晚松松绑。

过去大家的娱乐活动匮乏，把所有对精神文化追求，寄托在一年一次的春晚上，春晚越精彩，越反衬出精神生活的贫乏。



现在大家精神生活丰富了，天天都能穿新衣、下馆子，随时都能看比春晚好笑一百倍的电影和演出。

所以，春晚不好看了，其实也是时代进步的标志。

明白了这一点，我们也就明白了看春晚究竟在看什么。

在这个时代，看“春晚”，就是选择了一种陪伴。

你劳累了一年，拖着疲惫的身躯回到老家，电视上正在播放春晚，你瞬间找到了回家的全部意义；

除夕夜，你们一家四口搓了一晚麻将，全程没抬头看过春晚一眼，但电视机里时不时传出欢声笑语，有那么一瞬间，你会觉得有春晚真好；

过年过节，你去亲戚家串门，双方一阵寒暄后，变得无话可说，这时电视台在重播春晚，你们一下子找到了共同话题，插科打诨度过了这段尴尬时光；

多年后，你偶尔打开曾经的春晚片段，当年不好笑的那个小品，一下子让你回忆过去的旧时光。



这些就是春晚全部的意义，仅此而已。

给春晚松了绑之后，我们才有把春晚，排得好看的可能。

可能之下，春晚又该如何去做呢？皮哥有三条建议：

其一，可以不笑，但别使劲让我们哭。

小沈阳说过，他之所以不再演小品，就是受不了那种“喜头悲尾”。

春晚小品那帮创作者，似乎把“喜剧的内核是悲剧”当做了金科玉律，不好好研究笑点，非要把观众整哭。

只有观众哭了，这才是高级的喜剧。



这其实是和过年欢乐的气氛背道而驰的，大家辛苦一年，好不容易凑在一起，乐呵乐呵就完了，谁愿意哭丧着脸？

其二，可以无聊，但别说教。

所谓文以载道，春晚节目组特别喜欢教育人，常常在小品里夹带私货，大家看着腻烦。

其实赵本山早就说出了真相：

“你那个作品教育不了人，我们365天都在教育的过程中走过，就这一晚上你还教育他有用吗？就让他快乐起来，快乐就是主题，没有别的。”



现在赵本山退休了，你让后来者逗笑大家实在太难了，那就发挥好自己BGM的作用，老老实实搞热闹气氛就行，别再年三十给大家上课了。

其三，可以混搭，但别喧宾夺主。

现在的春晚小品特别喜欢用一些明星，目的是拉近与年轻观众之间的距离，出发点是好的，但有点喧宾夺主了。



举个例子，马东之前是春晚小品总导演，后来出来单干，搞出了《一年一度喜剧大赛》，节目里的sketch就是新型的小品形式，很多腰部演员，也因为这个节目被观众一看见。

可是，这些演员忙死忙活，最后能上春晚的寥寥，SKETCH这种形式，也很难出现在春晚舞台上。



反而是一些大牌明星，轻轻松松能在春晚小品里客串。

该来的来不了，不该来的占着位置不肯走，这样的春晚，精彩难度必然会陡增。

以前，因为马季、陈佩斯、赵本山等演艺巨匠，我们习惯用“笑声”来定义春晚的成功；

现在，当老一代艺术家远去，我们可以放下执念，用百花齐放、赏心悦目，赋予春晚新的活力。



2024年的春晚就剩下1个多月了，现在的观众已经对春晚祛魅了。

只要春晚能把握好不同的节目表演形式，好好营造节日氛围，踏踏实实讲述百姓故事，最后呈现的东西，一定会赢得满堂彩。

就是，全程4个多小时，我宁可站着，也会把它全程看完。

今年龙年春晚，它在改变吗？我们拭目以待……