一代乐坛才女的传奇人生:花十余年收藏千件宝贝(图)
新闻来源: 一条 于2023-07-09 1:23:07 提示:新闻观点不代表本网立场
赖英里（Ellie Lai），
是媒体笔下的“长笛公主”，
曾经与帕瓦罗蒂、多明戈、傅聪、马友友等
国际传奇的音乐家同台演出，
也曾是5家大型酒店的经营者。
现在的她，又多了几重身份：
艺术收藏家、赞助人，
泰特美术馆的委员，
台北当代的顾问之一。
2005年至今，
她收藏了上千件艺术品。
更与周春芽、刘野、翁雪松、袁旃等
当代艺术大师成为了好友。
▲
赖英里位于台北的家
今年5月，
我们有幸来到
她从未曝光的台北家中，
在布满绿植的大片落地窗前
聊了聊她传奇的人生经历和艺术收藏。
特约主笔：黄夕芮
责编：邓凯蕾
初见赖英里，是在5月台北的一场派对上，她简简单单一件衬衫和干练的裤装，身姿挺拔，有一种不温不火的优雅，岁月没在她身上留下什么痕迹。
她缓缓将我们带到一张安静的小圆桌，极有亲和力地招呼我们多吃点东西，关心我们是否旅途劳累。
第二天一早，我们来到她位于台北市中山区的家，白天的她又有一点不一样。一整套黑色的休闲家居着装，一双皮质的黑色拖鞋。“这是第一次有人来拍摄我的家，”她为我们沏好茶，笑容里满是松弛、温雅。
▲
赖英里接受一条采访
中产家庭出身，后来考入音乐学院，一路进入交响乐团，发行销量惊人的演奏专辑，成为媒体口中的“长笛公主”……她的人生像过山车一样跌宕起伏。经历一次失败的婚姻后，因为印象派艺术家雷诺阿的一幅画，她与台北寒舍集团的主人蔡辰洋结缘。
结婚之后，她随着先生经营酒店，从艺术总监做起，负责酒店的设计、工程、艺术经营，把5家大型酒店做成了以艺术品和不同艺术主题为特色的知名上市公司“寒舍”。
这位外人眼中的“不老女神”，在摆满艺术品的家中，与我们侃侃而谈她传奇的人生经历和艺术收藏。
以下是她的自述。
▲
从赖英里家的阳台远眺
我其实自小就住在这个区域，它算是台北一个新的规划区。搬进现在这个家也已经蛮久了，这里正对着台北市标志性的松山机场，也可以看到台北101，可以说整个台北市一览无遗。
家里的藏品有多少件其实我自己也不清楚，我并没有去细算，但是我会常常随着自己的心情，随着我经历的一些事情，来更换家里的艺术品。
▲
赖英里在台北家中
我觉得喜爱艺术好像真的是我的基因，小时候学钢琴，我并不像很多同学那样，是父母逼的。我看到其他同学们学钢琴，所以回家就跟父亲提要求，说自己也要学。之后就考进了音乐学院学习长笛，长笛后来就变成我的最爱。
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赖英里早年与台湾弦乐团同台演出
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赖英里的发行的长笛专辑
毕业之后在交响乐团工作的这段时间，应该是我音乐生涯里面最快乐的一段时光，因为有机会能够接触到很多大师级的音乐家，有帕瓦罗蒂、多明戈、卡拉斯、傅聪、马友友、林昭亮等等。
跟他们同台演出，你真的能感受到他们的对音乐的热情和能量。
▲
帕瓦罗蒂演出视频
记得我二十六七岁的时候，声乐家帕瓦罗蒂到台湾来演出。音乐会上，我要先吹奏一段旋律，然后他才接着开始唱他的咏叹调。那天因为发烧的关系，我吹错了一个音，忘了升一个调。
大家都知道帕瓦罗蒂唱歌的时候，手上永远拿着一块白色的手巾。我那天就看到他拿着手巾的慢慢伸起来，突然抖动了一下，非常自然地就唱下去了，帮我掩盖了我的失误，那时候我真的恨不得挖一个洞钻下去。
▲
赖英里在台北当代艺博会现场与朋友交流
2005年，我开始收藏当代艺术，马不停蹄地到处看展览、逛美术馆，也拜访艺术家的工作室。
曾经去过张晓刚、安东尼·葛姆雷（Antony Gormley）、周春芽等大艺术家的工作室。我觉得是最有意思是，你可以看到他们创作的过程，然后跟他们面对面交流。
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袁旃，《小鸟枝头亦朋友》，2008
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袁旃，《鉴》，2011
▲
袁旃，《我》，2008
收藏作品就意味着你和艺术家有了微妙的连接和感应，跟一些有缘的艺术家，我们通常都会变成好朋友。
袁旃老师就是其中一位。她以前是学古物修复的，见到过非常多老祖宗的“好东西”。
她现在年岁已高，我们常常会去拜访她，她和师长会泡好咖啡和茶款待我们。我记得他们非常喜欢吃甜点，所以我们就会从台北带好吃的甜点过去。
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赖英里与周春芽
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赖英里办公室中周春芽的《行走的黑根》，2005
周春芽老师一直以来都是我们的好朋友，我们还曾经帮他办过在台北的个展。
我办公室里的这幅《行走的黑根》很特别，画的是他养的那只德国牧羊犬，朋友送了他这只狗，当时他才养了一年。
这是他在画“绿狗”系列之前的作品，你根本没法想象那只“凶狠”的绿狗和这只像水墨画一样写意的“黑根”其实是同一只。
▲
赖英里家中进门处
我家中的画作，主要还是以当代艺术为主。从门口一走进来，就有一幅卡斯贝尔（James Casebere）的作品，他是我非常喜欢的一位摄影师，他会先做一个建筑的模型，然后给这个模型打光拍摄，营造出一种场景感，观念非常先锋。
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赖英里在家中书房
▲
藤田嗣治，《斜倚裸女》，1931
书房里有一件是日本现代艺术家藤田嗣治的作品，他用很细的那种画传统水墨的笔来画油画，把西方的技法和浮世绘、还有东方水墨结合在一起，我在日本的美术馆看到之后就喜欢得不行，所以在4、5年前拍卖里买到这件作品的时候，我就特别兴奋。
他是二十世纪早期巴黎画派里很重要的成员，跟毕加索、马蒂斯、莫迪利亚尼都是好朋友。我曾经看到过报道，说毕加索都常常去看他的画展，在画作前面一站就是1、2个小时，研究他到底是怎么把女性的肤色和线条画得这么细腻。
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徐华翎，《之间57》，2016
和它一起挂在书房里的，还有艺术家徐华翎的《之间57》，这是我2016年在博览会收的。
艺术家同样画的是女性，传统工笔结合摄影的风格很特别，画风细致，线条和远山水墨的感觉处理的很好，两幅画有一些对话的感觉。
▲
赖英里家中书房的桌椅
书房里的家具是用老的紫檀去制作的，仿制明代家具的样式来做的书桌和官帽椅。
▲
赖英里书房中的瓷器和古董收藏
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赖英里与先夫蔡辰洋合照
其实我最早走上收藏之路，是从收藏古董开始，蔡辰洋先生应该算得上是我的启蒙老师。他对古董、字画、古董家具特别有研究，所以我跟着他看了很多珍贵的古董文玩。
这一件掐丝珐琅的水洗，是清代乾隆时的产物。是我从苏富比拍回来的，它的螭龙造型和精致的掐丝工艺，让我非常喜欢。
▲
赖英里所收藏的清代乾隆年间掐丝珐琅缠枝花卉纹蟠龙水丞
我买古董字画的时候，也有很多有趣的小故事。
有次我拍到了石涛的一件小作品，正开心地研究呢，结果就有鉴定专家告诉我说这不是石涛。我当时非常失望，也很伤心，结果专家跟我说，“哎，虽然不是石涛，但是它是张大千模仿石涛的作品。”我顿时又开心起来了。
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翁雪松，《山石系列12号》，2015
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赖英里家中的餐厅
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赖英里与翁雪松（中）
整个家里最大的一件作品《山石系列12号》，我其实一直长期挂在餐桌后面。
画这幅二联画的艺术家翁雪松老师是我特别好的朋友。我常常到北京就去他家里吃黄辣丁水煮鱼，因为他是重庆人，所以做的菜非常地道。
这件作品是他的太湖石系列，我以前就非常喜欢太湖石和古木，他把这两者非常巧妙的结合在一起，看起来气势磅礴，又有一点神秘的感觉。
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加百列·奥罗斯科（Gabriel Orozco），《幽灵花》，2015
《幽灵花》是墨西哥加百列·奥罗斯科艺术家的作品，他去法国中部卢瓦尔河边的古老城堡时，看到城堡里斑驳剥落的花卉壁纸，觉得充满了历史的轨迹，特别美，让他很感动，所以就把它们拍了下来。
回去之后，他用1970 年代的老式机器把油画颜料慢慢地喷洒在画布上，做了一系列画，你一看到它，就能感受到那种时间的重量。
▲
这张长条的黑色皮质沙发，跟了赖英里20多年
对于我来说，家就是一个安息休养的地方，所以其
包括你看到的这些家具，其实都跟着我非常久了，我会很随性地去把它们放在一起搭配。这张黑色的沙发都已经20多年了。甚至有些我在办公室用了十几年的家具，我也会搬回来。
▲
弯曲的竹椅完全是一体成型的
我也会收藏一些北欧设计师的家具，做所谓的混搭。
这张很特别的椅子，是一位法国的设计师和台湾南部的一位老工匠一起合作做出来的。
大家都知道台湾生产竹子，而竹子有非常大的弹性和韧性，他们是费了很大劲儿，才让竹子达到这种曲线，所以这把椅子生产的数量也很少。我还曾经在意大利的展示间看到过这把椅子，当时的感受就是——欣喜若狂。
▲
丹尼尔·塞维勒斯（Daniel Sueiras Fanjul）
，《S.N. -Retrato Ilustre
CLVXXVI》，2017
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赖英里家的狗与艺术家画的狗
有时候，我也会在收藏里增加一点趣味性。
这两件小动物的作品来自同一个西班牙的艺术家，他其实画了一个系列，有狗狗的，也有松鼠的，甚至还有小绵羊和小猪。我一直都很喜欢动物，所以看了就觉得很可爱、很治愈，就收藏了。
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赖英里与家中的植物
我个人非常喜欢大自然和植物，所以在家闲暇的时候也常种些花花草草的。
最近我就迷上了植物拍卖，出乎意料的是，它们的价钱可以非常高，但也可以非常低。
其实我拍回来的植物，像迷彩粗勒草、火鹤这些，通常都不大好看，它们都比较小，需要悉心照顾，就像养一个宝贝一样。把它们照顾得非常好的时候，当然是非常开心。
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杨泳梁，《一花一世界之台北》，艾丽酒店收藏
2002年，我先夫蔡辰洋先生的寒舍集团获得了台北喜来登大饭店的经营权，我也就跟着他一起拓展事业的版图，从艺术总监做起，负责酒店的设计、工程、艺术经营等等。
后来因为做得也还算不错，就开始担任寒舍餐旅的董事长，寒舍餐旅也在我的任内上市，我现在是艾丽的董事长，曾经经营的5家酒店，都是以艺术品和不同的艺术主题为特色的。
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杉浦康益，《牡丹》，2013
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大桥博，《梦之鱼》，2008
在公共空间里的收藏和个人收藏其实是很不一样的，个人收藏其实只遵循一个原则，就是“自己喜欢就好”。但是公共空间里的作品主题可能要更加客观，要适应不同的客户群体，所以我选择作品就会比较谨慎。
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保罗•考克斯基，《狂风骤起》，2013
我第一次看到《狂风骤起》这件作品，是在巴黎里昂市政厅,当时被这件作品震惊了。它是一个巨大的装置，一片片a4的纸被风卷起来，飞洒在空中，非常有流动感和力量感。
我把这件作品放在了艾丽一楼9米挑高的空间里，我们当时还邀请了英国的艺术家保罗•考克斯基（Paul Cocksedge）特地到台北来亲自帮我们组装。
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彼奥特•乌克兰斯基（Piotr Uklanski），《洞》，2007
《洞》位于艾丽转角的楼梯下面，观众从楼梯的不同高度看下去，会有不一样的视觉感受
彼奥特•乌克兰斯基的《洞》是我到米兰参观画廊时遇到的，当时就像被催眠了一样，一直盯着这个“无底洞”。艺术家他用镜面反射的原理，非常精密地计算了灯光投射的角度，看上去，像是一个无限延伸的空间，有种特别迷幻的感觉。
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杨泳梁，《人造仙境1号》，2010
杨泳梁这一幅9米长的画作，构图参考了北宋燕文贵的《江山楼观图》，但是他摄影作品中的都是当代的建筑。
当时特别巧，收了一方“乾隆御览”的印章，我们和杨泳梁讨论之后，就请了故宫的专门盖印的师傅来帮在作品上盖了一个章。这个藉古幻今的过程，想来也觉得挺有趣的。
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赖英里与朋友们在台北当代现场
对我来说，除了跟艺术家的交流，跟藏家之间的交流也是非常有趣的。
因为我是泰特美术馆的委员，所以经常有好多到世界各地旅行的机会，和同样是委员的藏家朋友一起去欧洲、日本、韩国开会、交流讨论、逛展或者参加文艺活动。
像这次的台北当代博览会，我就会跟我的同事们一起去观摩，顺便和朋友们打打招呼。
对于那些刚入门的年轻藏家，我的建议是首先收藏一定是要自己喜欢的，有连结的，不要太流于市场，也不要太执着于某一种风格。
要多去看，多去博览会、美术馆、博物馆，多阅读，多去钻研你喜欢的东西，学习不同的观点。
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赖英里在办公室中
有时候我看到一些年轻的艺术家，他们奋斗努力的创作的过程，其实会让我回想到自己当初学习音乐的时候的经历。
因为我也曾经成立少年长笛乐团，现在也是上海交响乐团的顾问委员，我看到这些年轻团员们在台上努力演出、努力排练的样子，真的深深地触动着我。
在台下，我们也常常会交流，我觉得其实对我来说，反而像是学习，在他们身上我重新学习到了这种对音乐、对艺术的热情和专注。
我想对艺术喜爱，应该真的是我的天性，与艺术品之间的交流，真的一直能让我投入，让我非常兴奋，也能给我一些很安定的力量。
是媒体笔下的“长笛公主”，
曾经与帕瓦罗蒂、多明戈、傅聪、马友友等
国际传奇的音乐家同台演出，
也曾是5家大型酒店的经营者。
现在的她，又多了几重身份：
艺术收藏家、赞助人，
泰特美术馆的委员，
台北当代的顾问之一。
2005年至今，
她收藏了上千件艺术品。
更与周春芽、刘野、翁雪松、袁旃等
当代艺术大师成为了好友。
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赖英里位于台北的家
今年5月，
我们有幸来到
她从未曝光的台北家中，
在布满绿植的大片落地窗前
聊了聊她传奇的人生经历和艺术收藏。
特约主笔：黄夕芮
责编：邓凯蕾
初见赖英里，是在5月台北的一场派对上，她简简单单一件衬衫和干练的裤装，身姿挺拔，有一种不温不火的优雅，岁月没在她身上留下什么痕迹。
她缓缓将我们带到一张安静的小圆桌，极有亲和力地招呼我们多吃点东西，关心我们是否旅途劳累。
第二天一早，我们来到她位于台北市中山区的家，白天的她又有一点不一样。一整套黑色的休闲家居着装，一双皮质的黑色拖鞋。“这是第一次有人来拍摄我的家，”她为我们沏好茶，笑容里满是松弛、温雅。
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赖英里接受一条采访
中产家庭出身，后来考入音乐学院，一路进入交响乐团，发行销量惊人的演奏专辑，成为媒体口中的“长笛公主”……她的人生像过山车一样跌宕起伏。经历一次失败的婚姻后，因为印象派艺术家雷诺阿的一幅画，她与台北寒舍集团的主人蔡辰洋结缘。
结婚之后，她随着先生经营酒店，从艺术总监做起，负责酒店的设计、工程、艺术经营，把5家大型酒店做成了以艺术品和不同艺术主题为特色的知名上市公司“寒舍”。
这位外人眼中的“不老女神”，在摆满艺术品的家中，与我们侃侃而谈她传奇的人生经历和艺术收藏。
以下是她的自述。
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从赖英里家的阳台远眺
我其实自小就住在这个区域，它算是台北一个新的规划区。搬进现在这个家也已经蛮久了，这里正对着台北市标志性的松山机场，也可以看到台北101，可以说整个台北市一览无遗。
家里的藏品有多少件其实我自己也不清楚，我并没有去细算，但是我会常常随着自己的心情，随着我经历的一些事情，来更换家里的艺术品。
▲
赖英里在台北家中
我觉得喜爱艺术好像真的是我的基因，小时候学钢琴，我并不像很多同学那样，是父母逼的。我看到其他同学们学钢琴，所以回家就跟父亲提要求，说自己也要学。之后就考进了音乐学院学习长笛，长笛后来就变成我的最爱。
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赖英里早年与台湾弦乐团同台演出
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赖英里的发行的长笛专辑
毕业之后在交响乐团工作的这段时间，应该是我音乐生涯里面最快乐的一段时光，因为有机会能够接触到很多大师级的音乐家，有帕瓦罗蒂、多明戈、卡拉斯、傅聪、马友友、林昭亮等等。
跟他们同台演出，你真的能感受到他们的对音乐的热情和能量。
▲
帕瓦罗蒂演出视频
记得我二十六七岁的时候，声乐家帕瓦罗蒂到台湾来演出。音乐会上，我要先吹奏一段旋律，然后他才接着开始唱他的咏叹调。那天因为发烧的关系，我吹错了一个音，忘了升一个调。
大家都知道帕瓦罗蒂唱歌的时候，手上永远拿着一块白色的手巾。我那天就看到他拿着手巾的慢慢伸起来，突然抖动了一下，非常自然地就唱下去了，帮我掩盖了我的失误，那时候我真的恨不得挖一个洞钻下去。
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赖英里在台北当代艺博会现场与朋友交流
2005年，我开始收藏当代艺术，马不停蹄地到处看展览、逛美术馆，也拜访艺术家的工作室。
曾经去过张晓刚、安东尼·葛姆雷（Antony Gormley）、周春芽等大艺术家的工作室。我觉得是最有意思是，你可以看到他们创作的过程，然后跟他们面对面交流。
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袁旃，《小鸟枝头亦朋友》，2008
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袁旃，《鉴》，2011
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袁旃，《我》，2008
收藏作品就意味着你和艺术家有了微妙的连接和感应，跟一些有缘的艺术家，我们通常都会变成好朋友。
袁旃老师就是其中一位。她以前是学古物修复的，见到过非常多老祖宗的“好东西”。
她现在年岁已高，我们常常会去拜访她，她和师长会泡好咖啡和茶款待我们。我记得他们非常喜欢吃甜点，所以我们就会从台北带好吃的甜点过去。
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赖英里与周春芽
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赖英里办公室中周春芽的《行走的黑根》，2005
周春芽老师一直以来都是我们的好朋友，我们还曾经帮他办过在台北的个展。
我办公室里的这幅《行走的黑根》很特别，画的是他养的那只德国牧羊犬，朋友送了他这只狗，当时他才养了一年。
这是他在画“绿狗”系列之前的作品，你根本没法想象那只“凶狠”的绿狗和这只像水墨画一样写意的“黑根”其实是同一只。
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赖英里家中进门处
我家中的画作，主要还是以当代艺术为主。从门口一走进来，就有一幅卡斯贝尔（James Casebere）的作品，他是我非常喜欢的一位摄影师，他会先做一个建筑的模型，然后给这个模型打光拍摄，营造出一种场景感，观念非常先锋。
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赖英里在家中书房
▲
藤田嗣治，《斜倚裸女》，1931
书房里有一件是日本现代艺术家藤田嗣治的作品，他用很细的那种画传统水墨的笔来画油画，把西方的技法和浮世绘、还有东方水墨结合在一起，我在日本的美术馆看到之后就喜欢得不行，所以在4、5年前拍卖里买到这件作品的时候，我就特别兴奋。
他是二十世纪早期巴黎画派里很重要的成员，跟毕加索、马蒂斯、莫迪利亚尼都是好朋友。我曾经看到过报道，说毕加索都常常去看他的画展，在画作前面一站就是1、2个小时，研究他到底是怎么把女性的肤色和线条画得这么细腻。
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徐华翎，《之间57》，2016
和它一起挂在书房里的，还有艺术家徐华翎的《之间57》，这是我2016年在博览会收的。
艺术家同样画的是女性，传统工笔结合摄影的风格很特别，画风细致，线条和远山水墨的感觉处理的很好，两幅画有一些对话的感觉。
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赖英里家中书房的桌椅
书房里的家具是用老的紫檀去制作的，仿制明代家具的样式来做的书桌和官帽椅。
▲
赖英里书房中的瓷器和古董收藏
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赖英里与先夫蔡辰洋合照
其实我最早走上收藏之路，是从收藏古董开始，蔡辰洋先生应该算得上是我的启蒙老师。他对古董、字画、古董家具特别有研究，所以我跟着他看了很多珍贵的古董文玩。
这一件掐丝珐琅的水洗，是清代乾隆时的产物。是我从苏富比拍回来的，它的螭龙造型和精致的掐丝工艺，让我非常喜欢。
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赖英里所收藏的清代乾隆年间掐丝珐琅缠枝花卉纹蟠龙水丞
我买古董字画的时候，也有很多有趣的小故事。
有次我拍到了石涛的一件小作品，正开心地研究呢，结果就有鉴定专家告诉我说这不是石涛。我当时非常失望，也很伤心，结果专家跟我说，“哎，虽然不是石涛，但是它是张大千模仿石涛的作品。”我顿时又开心起来了。
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翁雪松，《山石系列12号》，2015
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赖英里家中的餐厅
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赖英里与翁雪松（中）
整个家里最大的一件作品《山石系列12号》，我其实一直长期挂在餐桌后面。
画这幅二联画的艺术家翁雪松老师是我特别好的朋友。我常常到北京就去他家里吃黄辣丁水煮鱼，因为他是重庆人，所以做的菜非常地道。
这件作品是他的太湖石系列，我以前就非常喜欢太湖石和古木，他把这两者非常巧妙的结合在一起，看起来气势磅礴，又有一点神秘的感觉。
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加百列·奥罗斯科（Gabriel Orozco），《幽灵花》，2015
《幽灵花》是墨西哥加百列·奥罗斯科艺术家的作品，他去法国中部卢瓦尔河边的古老城堡时，看到城堡里斑驳剥落的花卉壁纸，觉得充满了历史的轨迹，特别美，让他很感动，所以就把它们拍了下来。
回去之后，他用1970 年代的老式机器把油画颜料慢慢地喷洒在画布上，做了一系列画，你一看到它，就能感受到那种时间的重量。
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这张长条的黑色皮质沙发，跟了赖英里20多年
对于我来说，家就是一个安息休养的地方，所以其
包括你看到的这些家具，其实都跟着我非常久了，我会很随性地去把它们放在一起搭配。这张黑色的沙发都已经20多年了。甚至有些我在办公室用了十几年的家具，我也会搬回来。
▲
弯曲的竹椅完全是一体成型的
我也会收藏一些北欧设计师的家具，做所谓的混搭。
这张很特别的椅子，是一位法国的设计师和台湾南部的一位老工匠一起合作做出来的。
大家都知道台湾生产竹子，而竹子有非常大的弹性和韧性，他们是费了很大劲儿，才让竹子达到这种曲线，所以这把椅子生产的数量也很少。我还曾经在意大利的展示间看到过这把椅子，当时的感受就是——欣喜若狂。
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丹尼尔·塞维勒斯（Daniel Sueiras Fanjul）
，《S.N. -Retrato Ilustre
CLVXXVI》，2017
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赖英里家的狗与艺术家画的狗
有时候，我也会在收藏里增加一点趣味性。
这两件小动物的作品来自同一个西班牙的艺术家，他其实画了一个系列，有狗狗的，也有松鼠的，甚至还有小绵羊和小猪。我一直都很喜欢动物，所以看了就觉得很可爱、很治愈，就收藏了。
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赖英里与家中的植物
我个人非常喜欢大自然和植物，所以在家闲暇的时候也常种些花花草草的。
最近我就迷上了植物拍卖，出乎意料的是，它们的价钱可以非常高，但也可以非常低。
其实我拍回来的植物，像迷彩粗勒草、火鹤这些，通常都不大好看，它们都比较小，需要悉心照顾，就像养一个宝贝一样。把它们照顾得非常好的时候，当然是非常开心。
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杨泳梁，《一花一世界之台北》，艾丽酒店收藏
2002年，我先夫蔡辰洋先生的寒舍集团获得了台北喜来登大饭店的经营权，我也就跟着他一起拓展事业的版图，从艺术总监做起，负责酒店的设计、工程、艺术经营等等。
后来因为做得也还算不错，就开始担任寒舍餐旅的董事长，寒舍餐旅也在我的任内上市，我现在是艾丽的董事长，曾经经营的5家酒店，都是以艺术品和不同的艺术主题为特色的。
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杉浦康益，《牡丹》，2013
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大桥博，《梦之鱼》，2008
在公共空间里的收藏和个人收藏其实是很不一样的，个人收藏其实只遵循一个原则，就是“自己喜欢就好”。但是公共空间里的作品主题可能要更加客观，要适应不同的客户群体，所以我选择作品就会比较谨慎。
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保罗•考克斯基，《狂风骤起》，2013
我第一次看到《狂风骤起》这件作品，是在巴黎里昂市政厅,当时被这件作品震惊了。它是一个巨大的装置，一片片a4的纸被风卷起来，飞洒在空中，非常有流动感和力量感。
我把这件作品放在了艾丽一楼9米挑高的空间里，我们当时还邀请了英国的艺术家保罗•考克斯基（Paul Cocksedge）特地到台北来亲自帮我们组装。
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彼奥特•乌克兰斯基（Piotr Uklanski），《洞》，2007
《洞》位于艾丽转角的楼梯下面，观众从楼梯的不同高度看下去，会有不一样的视觉感受
彼奥特•乌克兰斯基的《洞》是我到米兰参观画廊时遇到的，当时就像被催眠了一样，一直盯着这个“无底洞”。艺术家他用镜面反射的原理，非常精密地计算了灯光投射的角度，看上去，像是一个无限延伸的空间，有种特别迷幻的感觉。
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杨泳梁，《人造仙境1号》，2010
杨泳梁这一幅9米长的画作，构图参考了北宋燕文贵的《江山楼观图》，但是他摄影作品中的都是当代的建筑。
当时特别巧，收了一方“乾隆御览”的印章，我们和杨泳梁讨论之后，就请了故宫的专门盖印的师傅来帮在作品上盖了一个章。这个藉古幻今的过程，想来也觉得挺有趣的。
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赖英里与朋友们在台北当代现场
对我来说，除了跟艺术家的交流，跟藏家之间的交流也是非常有趣的。
因为我是泰特美术馆的委员，所以经常有好多到世界各地旅行的机会，和同样是委员的藏家朋友一起去欧洲、日本、韩国开会、交流讨论、逛展或者参加文艺活动。
像这次的台北当代博览会，我就会跟我的同事们一起去观摩，顺便和朋友们打打招呼。
对于那些刚入门的年轻藏家，我的建议是首先收藏一定是要自己喜欢的，有连结的，不要太流于市场，也不要太执着于某一种风格。
要多去看，多去博览会、美术馆、博物馆，多阅读，多去钻研你喜欢的东西，学习不同的观点。
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赖英里在办公室中
有时候我看到一些年轻的艺术家，他们奋斗努力的创作的过程，其实会让我回想到自己当初学习音乐的时候的经历。
因为我也曾经成立少年长笛乐团，现在也是上海交响乐团的顾问委员，我看到这些年轻团员们在台上努力演出、努力排练的样子，真的深深地触动着我。
在台下，我们也常常会交流，我觉得其实对我来说，反而像是学习，在他们身上我重新学习到了这种对音乐、对艺术的热情和专注。
我想对艺术喜爱，应该真的是我的天性，与艺术品之间的交流，真的一直能让我投入，让我非常兴奋，也能给我一些很安定的力量。
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