安徽姐妹造500㎡的家:女人在一起住,太养眼了(组图)

一条 1 Years 0

37岁的女设计师杨玮利，

在结束上一段婚姻后，

为自己和孩子打造了一个新家。

家在安徽合肥，500㎡的联排，

设计改造花了整整两年。

2021年，杨玮利和姐姐、两个侄女、自己的儿子，

一起搬入新家。

“我们家一共五口人，但有四个女性，

所以这个家主要是由女性经营的，

是一个极简而轻盈的住宅。”

在这个家，功能为审美让步：

空间线条纤细，全屋奶油色，

薄、透的家具陈设，温柔的织物软装，

最大程度保持视觉上的纯粹。

且家中有三个孩子，仍能保持井井有条。

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一家人在一楼互动的日常

2月底，一条来到合肥，

探访这个温柔的、轻盈的、女性共居的家。

自述：杨玮利

编辑：秦楚

责编：陈子文

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一楼廊道空间，规律的廊柱有序约束了光影

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一楼餐厅，落地玻璃让空间显得通透、明亮

小区里总会有散步的邻居问我：你这个是住家吗，是不是图书馆？还有说是不是咖啡厅、展览室？

因为跟原本开发商统一的欧式风格不同，我们家从外面看，好似一个纯白色的盒子，非常轻盈。

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杨玮利和姐姐、孩子们在外踏青

我是一名软装设计师，37岁了。结束上一段婚姻后，我带着孩子出来住，开始是租房子，但空间的美学、功能都不能满足需求。于是2019年买下这栋联排，在安徽合肥，500平，4层，设计、改造总共花了两年。

我们家一共五口人，但有四个是女性——我和姐姐、两个侄女，还有我的儿子。所以这是一个主要由女性经营的家，整体空间的风格是轻盈而纯粹的。

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外立面框架延伸出去，视线上进行延展

房子原始的外立面特别厚重，大理石外还有一层一层的波打线、罗马柱，就像女孩子穿一个有防水台的鞋，上面再镶点钻，很繁琐。

改造的第一步就是把这些装饰敲掉，只保留基础框架。再向外做出60公分的白色框景，从视线上延展到户外。

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加砌四个廊柱后，廊道空间更加有秩序感

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在廊道空间的生活日常

入户廊道是朋友们炙手可热的“打卡点”，朋友来都会先在这里拍上几张照片。

改造前廊道里只有一个廊柱，很突兀，是承重墙又不能打，大部分邻居都索性两边加上滑轨做成推拉门。但我选择加砌了四个廊柱，重新分割后，空间变得规律而有节奏。

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白天、夜晚廊道不同的光影状态

晴天的时候，一缕一缕阳光斜打着进来，光影有乐动的节奏感；晚上院子里的灯投进来，树叶的影子在房间里面波动，也很美。

进入室内后，从天花板到地面、墙面，甚至是柜子都是奶呼呼的，人在空间里面的感知是柔和、宁静的。其实这是一种矿物质涂料，在不同的光线下有不同的折射，有时是象牙白，有时偏米色，更多时候是奶油色。

我希望无论是我繁忙的工作结束，还是孩子放学回来，在这个空间，人的情绪能得到抚慰。

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负一楼的画廊、休闲区、茶室空间

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负一楼以竹子为景观的户外地下庭院

负一楼做了挑高，一进来相当于小画廊，展示我收藏的一些画、装置。

中心空间是一家人放松的影音区。旁边还有个小茶室；一个地下的户外庭院，竹子是我去竹林里挖回来的，四季常绿。

一楼是客厅、厨房、餐厅，相互连通。原始的层高做完地暖、吊顶空调，只有2米6，于是我在室内开了很多竖向的洞口，纵向排列，使得视觉上空间是瘦高的。

搭配的地毯和沙发也几乎都是棉麻的材质。自然的织物是优雅、温柔的，特别符合女性的感性的那一面。

家具陈设上主要选择纤细、简约的形体。茶几，大家一般优先选带储物功能的，或选大理石、木头材质，但我选了一个镜面不锈钢和玻璃的，在空间里存在感没有这么强，非常轻盈、没有钝点。

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里特维尔德Zig-Zag椅

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柳宗理蝴蝶凳

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夏洛特·佩里安 OMBRA TOKYO靠背椅

使用单片胶合板通过切割、折叠和弯曲而成的凳子

灵感来源于日本的折纸艺术

我们家坐具比较多，都是薄、透，又有趣味性的。

家里我最喜欢的一把椅子是设计师夏洛特·贝里安的OMBRA TOKYO靠背椅，椅脚翘着有种女生的俏皮感。在当时装饰主义盛行的时代，她做出了简约但富有力量的设计，是一位超越时代的前卫女性，对我从业也有很大影响。

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孩子们的卧室也简洁、有秩序感

二楼是姐姐、两个侄女和小儿子的生活空间。两个侄女正是爱美的年纪，希望自己卧室有公主范；小儿子天马行空，想得比较梦幻。

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三楼卧室和户外露台花园连通

三楼是我的私密空间和一个露台花园。

三楼的洗手间，其实是整个家改造的起点。我一直想做出一个有度假感的洗手间，有充足的采光、放松的尺度，让人在里面感到愉悦。

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改造后的洗手间，营造出度假感

但施工时砌了砸，砸了砌，到最后停工了。后来一次机缘巧合，公司邀请了曼谷HAS事务所的建筑师来合肥讲座，我向他请教，他在平面上用铅笔一画——洗手台做成单独的岛台竖在中间，两侧用一面墙隔开洗浴间和马桶间。那感觉一下就对了。

现在我特别爱在那待着，卸妆也好，化妆也好，还是在那边试衣服，特别愉悦的。

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室内外植物多以颜色清雅的为主

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每买来一个小盆景，杨玮利会将植株移出花盆，根据植物根茎形状用苔藓皮裹成圆形或是锥形，再用透明的鱼线缠紧，放到玻璃花器上

植物也是我们家重要的“家庭成员”，大都是线条柔美，颜色清雅的。室内一般以白色、淡蓝、绿色系的鸢尾、郁金香、白蝴蝶兰为主。

虽然植物多，但在室内是找不到一个花盆的，都是利用玻璃花器。没有厚重的盆、托水盘，植物也变得很轻盈。

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春夏时分的户外花园，绿意十足

室外花园里我种了很多爬藤、茉莉、白木香，它们的花特别小、密集，枝条是纤细、柔美的，就跟我的家一样。

整个春季一直不停地会有不同的花卉爬上去，再从玻璃一缕一缕垂下来，坐在餐厅里就能感受季节的变化。

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杨玮利镜头下的花园

当体验了其他空间后，家里的这种轻盈感更为强烈。之前过年我和家人出去度假，住商务酒店，过年人吃得又多，一周时间我就感到烦躁，当下想得赶紧回家。当回到家，的确是整个人会轻松下来。

有时候男性朋友来参观，会觉得我们家的沙发不够庄重，压不住，没有大理石背景墙，一点不奢华，不匹配别墅的装修……但对我们来说，刚刚好。

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孩子们偶尔会在负一楼用投影看电影

在我们家当功能和审美之间有冲突的时候，会优先选择“美”。

比如我们家没有电视，总觉得装上后宁静感全无，会破坏空间的整体美感，它的视觉信息由手机、iPad都可以带来；家里也没有开窗，把窗户的金属结构埋在墙里，视觉上才更纯粹。

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左：无边框的窗户；右：没有花洒、顶喷的淋浴空间

这种美学“战胜”功能的细节在家中随处可见，天花没有开筒灯、吊灯，用落地灯、隐藏灯带等辅助光源；淋浴空间没有花洒、顶喷，全部和天花的水泥预埋在一起，只留下一个小小的五金开关……“美”是第一重要的。

我之前会看日本收纳女王近藤麻理惠的一些分享，但最近看到她有了三个孩子之后放弃了整理、收纳。

很多人也惊讶，你们家有三个孩子怎么还可以井井有条？你是不是一天到晚在家里打扫卫生、时刻都在收拾？

我喜欢保持生活空间的简约和秩序感，但不是收纳狂魔。其实我们家是“前置化”管理了收纳这个事情。

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部分廊柱内做了隐藏式收纳，拿取物品到岛台也十分方便

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孩子们养成了随时、随手整理的习惯

首先，搬进这个新家之前，三个孩子就存在。改造时，根据他们的行为需求，对收纳系统进行了预想、预留。

客厅、餐厅里的廊柱不是简单的装饰，有些柱子里是嵌入式冰箱；有些是拉篮，打开就是孩子们的零食柜；也有些是放咖啡器具的，把生活用品隐藏在柜子里面，完成日常收纳。

同时，对孩子提出要求：使用完东西一定要归位。培养他们养成随手收纳的习惯，一旦形成习惯，他们就不会觉得困难。“举手之劳”的收纳才是可持续的。

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侄女们对自己的穿衣搭配有自己的审美

反过来，这个房子也培养了孩子们的审美。两个女孩现在穿衣服会挑素雅、简约的进行搭配，还一度带动了班级上的“风潮”。小儿子会在你坐了一下他的床后马上拉平，不能有皱褶。

它不仅影响到自家孩子，还影响到朋友的孩子。侄女的同学寒假来我家做客后，回家就跟她妈说，我不要盖花被单了，我要盖阿姨家的白色被单；小儿子的同学来我家玩，出门之前，跟他奶奶说，去阿姨家不能戴这个帽子，这不符合阿姨家的环境.......

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一楼是家里的“社交中心”

孩子们都喜欢来我们家玩，他们觉得在空间里非常自由，因为功能区之间的边界是模糊的。

一楼是家里的社交中心，常常孩子们在餐厅写作业，姐姐在岛台做饭，我在沙发上看书，在空间里可能不交流，但是家人之间微妙的互动感很好。偶尔孩子们需要问作业问题，交流起来也非常方便，就省得咚咚咚再跑到楼上。