她改造200㎡祖宅:疫情后,有这样的房子很安心(组图)

一条 1 Years 0

艺术家杨丹凤与先生张亮都是崇明岛人，

平时工作生活在上海市区，

只有节假日才会偶尔回崇明几天。

3年前，她改造了自家的祖宅，

普通的农村民宅外观下，

屋内大有乾坤，200平左右的面积，

大到餐桌、地毯，小到碗盘，

70%都是杨丹凤的艺术和设计作品。

一段空中连廊，连接两幢楼，

让空间体验充满乐趣。

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杨丹凤与先生张亮

经历了今年初上海3个月封控后，

她与先生及父母决定，

一家四口全都搬回崇明岛乡下长居。

她的生活方式也被完全改变——

亲近自然、熟悉邻里，

不仅反哺了她的创作，

更助她找回了“小时候的温情”。

自述：杨丹凤

编辑：谭伊白

这栋房子在崇明岛东部，位于竖新镇里，它是我从小出生的地方，家里的祖宅，可以说是来自爷爷奶奶爸爸妈妈对我的“馈赠”。

结婚的时候我爸妈翻修了一下，三年前我和先生想着未来年纪大了想要在乡下安静一点的地方生活，我就改造了这个房子。但巧的是疫情让我们把这个计划大大提前了。

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房子外观与周围农村民宅无异

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空中连廊

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二楼储藏室兼书房，窗外便是祖宅的堂屋

我“脚踩着西瓜皮”地来造这个房子，想着在农村造栋房子有多难嘛？就自己在草稿本上面画了画就开始了，改到哪里是哪里。现场施工的师傅第一反应是这个房子搞得很怪，对他们来说也是困难挺大的。为什么有那么多几何的造型？为什么要浪费这么高的挑空？为什么造了几个“挂”在那里的门？

因为我既不能违反规定将它造得很高，也不能让它与周围环境格格不入，就只能改变它内部的结构和空间，让自己住得更舒适一些。

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二层工作室一角

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一层开放式厨房、餐厅

我开了一些老虎窗，会看到很多三角形的结构。通过这些线条，改变你的视错觉，视觉上带来更有意思的转变。

父母年纪大了腿脚也不好，疫情期间他们也从市区搬来了乡下一起住。两栋楼一高一低，中间我做了一个类似于阳光房带坡度的连廊将他们连在一起。

一栋楼住着我父母，楼上就是我的工作室，但只能通过隔壁栋的连廊抵达，让我在“职住一体”的空间里也有个比较不受打扰的私密的环境，两座房子保持着亲密又独立的距离。

大家造房子一般都朝南，我的房子是朝东的，是因为东面有我爷爷的一片小树林，我住在乡下的意义就在于想和大自然多接触，每天早上醒来第一件事，推开窗就能看到一大片绿色。

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墙上瓷器装置《魔鬼还是天使》和

桌上的白色松柏装置《长寿》，均为杨丹凤作品

我的朋友都说，这个家的装修风格，一看就特别“我”。家里面的家具和一些作品，包括墙上的装置等，有百分之六七十都是我的作品。

我大学学的是理科，十几年前陪我先生去面试的时候，阴差阳错进的艺术行业，没想到就一下对于创作非常地投入。第一年的365天，加班时间可能就超过了180天，非常辛苦，可是乐在其中，也找到了我人生愿意追求的方向。

我用中国传统的手工艺包括大漆、鼻烟壶内画、白瓷、苏绣等，作为我的表现方式和媒介，去表达我眼中看到的一些问题。

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雕塑作品《芳达》

从入口进来是一个玻璃顶、半室外的“灰空间”。摆着两件比较大的瓷器作品，一个叫雷碧，一个叫芳达，属于我的《赝品》系列作品。我经常去外地出差的时候，在超市买些饮料，一不小心就中奖了，比如买到定睛一看写着“帅师傅”的假冒伪劣冰红茶。

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木质雕塑《咩咩羊》

进门右手边是个小客厅，墙边有个木头雕塑，它是《咩咩羊》系列。幼儿园的时候，老师问你小时候想做什么？小朋友们肯定是选择自己喜欢的职业，说我要做快递员，我要做消防员之类的。现在这个环境给大家的压力，让所有人的目标就是赚更多的钱，我就想让大家能够再问问自己到底你想要做什么？用“羊”是因为大家睡不着都会数羊，而睡着的时候才有梦想。现在还有机会，再去找寻一下自己的梦想吧。

餐厅的桌子是打了个结的，叫《让我放松一下》。中国人是很讲究坐姿坐态的，但是一张桌子椅子无时无刻保持很紧绷的状态，我觉得它好累，所以我想用拟人的手法，让它伸展一下，放松一下。

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《曾经》的创作过程

楼梯上有一个金色的雕塑，是一件陶瓷作品，叫做《曾经》。我从2003年起在景德镇开始跟师傅们一起创作，到今年有19年了，看到了景德镇很大的变化，也观察到路边经常堆了很多废木料。我就感觉到一棵树曾经也是那样风华正茂地活着，但突然之间生命就停止了，所以我在景德镇的路边找到了一块木料，用瓷器复刻了它的形状，像它的一个纪念碑一样。

上了楼梯，穿过连廊，到了工作室里，可以看到一张《赝品椅》，是我05、 06年开始创作的系列。那时候国内很多姑娘开始对奢侈品有概念，攒个半年一年的钱去买一个包。

当时我也差不多二十五六岁，经历了不懂名牌但也开始喜欢名牌的心路历程。但逐渐意识到，真正的奢侈品是我们的丝绸、茶叶，我们的文化，而不是将消费态度建立在被别人洗脑的基础上。自信是来源于自己的。所以我觉得那个时候大家的很多消费观不是特别准确。

这个作品不仅包是假的，椅子的部分也是假的，是我淘的假的明清和假的路易十四十五时期的椅子。

两把紫红色的椅子，是七八十年代的古董沙发，中间是一张德化白瓷做的咖啡桌。

在墙上，是我的《温柔的包装我》系列作品，是用苏绣模仿的快递包装盒。因为现在大家和快递是密不可分的，当你收到快递的时候，你肯定是希望它包得完好无损的，但是当你拆完快递，它的命运就变得挺悲惨的。

所以我探讨的是一个态度问题。比方说我们需要城市很清洁，那么我们有没有对清洁工或者是阿姨们有一些最基本的尊重，不是机械化地说一句“你好，谢谢”就够了，而是真的意识到要感谢他们，要平等地对待他们。

这件作品在2010年第一次展出的时候，它被故意放在了展览的入口处。观众的反应是很直接的，甚至一进来就会用脚踢开，但当被工作人员制止并解释这是一件作品之后，他们的态度就发生了180度的转变，所以很直观地反映了我想要说的一些问题。

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两张地毯由杨丹凤设计，樟木箱上的雕塑装置来自艺术家André Dubreuil

关于这个老房子的记忆，也被我保留了下来。沙发前面的樟木箱，是我妈妈的嫁妆。门楣上的是我爷爷的妈妈留下来的一个梳妆台旁边的装饰物，梳妆台已经不见了，只留下了这片东西，我觉得放在门框上面，无论是尺寸还是风格都特别搭。书桌上面的梳妆匣也是她的，现在成为了我的工具箱。

我先生和我是初中同学，都是崇明岛人。小学四年级后我就离开了这个村子，98年考完大学之后，也基本不回崇明了。当时改造房子的时候，并没有想到我会花这么长时间住在这里，原本只是供节假日过来住几天。

巧的是直到今年上海3月份疫情，我们一家整整有3个月时间待在这个房子里，才让我体会到了在乡下有这样的居住空间是多么幸运的一件事情。

首先它完全改变了我的生活方式，让我对物质的需求大大减少。之前因为工作原因，还是不可避免有一些社交场合，也需要配置一些特定场合的行头，穿得得体一点。但我本身是一个不太爱社交的人，所以住在农村，我之前觉得挺丑的洞洞鞋成了我最爱穿的一双鞋，平时穿着家居服，就已经是村里最靓的仔了。

现在生活很健康，吃的东西也很季节性。在村里面走来走去，你看到他们在种什么，这个季节该收获什么，谁家卖的西红柿最好，谁家的鸡蛋最好，都是有口皆碑的。

农村吃饭很早，每天五点多吃完饭后，我就再遛一圈狗，骑行大概一个小时自行车，顺带到镇上再去做个核酸。

35岁之后睡眠质量会慢慢下降，之前住在市里，邻居半夜回来或者吵架我都很容易惊醒。但住在农村里面安静、含氧量高，我和先生都能睡得很熟。整个生活简单，但是又很健康。

最好的，还是找回了小时候的感觉。

成长的过程中和很多村里面的邻居互相重叠的时间并不是特别多，变得没那么熟了，但那些都是从小看着我长大的人。经过三个月居家，大家感觉像温习了一遍之前的关系。首先邻里之间非常和睦，那时候崇明真的什么都没有的，市区里后来还有团购或者快递，住在乡下就只能靠邻里。我的发小，我父亲的发小，知道我们家没有地没有种菜的，都会想尽一切办法来帮我们送菜。