上世纪的地摊法制文学,印着让你顶不住的粉红秘密

未成年读者请在家长监护下

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上世纪八十年代，改革春风渐渐吹满中华大地。

中国地摊文学迎来了属于自己的黄金时代。

以全庸山寨派、气功神棍派与舞女香艳派为代表的地摊杂志，刚好满足了广大人民群众的刚需。



图源看客inSight

相当受追捧的，还有一类法制纪实文学期刊，主打真情实事、奇案要案。

法制纪实这名儿听着很正规，然而配图却极咸湿，标题也更八卦。





法制纪实文学的鲜辣体验

为了一窥上世纪法制地摊文学的真面貌，我四处搜寻一手资料，斩获颇丰：



摄影：本文作者李诺米

作为地摊文学发展史上的一朵奇葩，法制读物之所以能深入人民群众内部，首要原因便是把握住了时代的黄潮——始终跟紧脐下三寸地。

封面可以是《知音》体的隐约朦胧，讲究不挑明重点，借左右而言她，但却让人一望即知个中的关窍。



舞女、女囚及小姐等神秘又非常规的职业，皆是起名时频繁化用的借代人称。

搭配上奥秘风格的美国女郎，那些经受过熏陶的资深读者，很容易就顺着暗示浮想联翩。

而针对于初来乍到的潜在读者，直白些的风格才更能引人入胜。



且看《法制纪实》。

「年青的卖淫者」和「坠落的女人」，两个互文的标题旁，是手扒栅栏、铁窗泪风的近代底层女性，以及身着性感连衣裙、横卧在棕榈叶上的时髦抠图 model。



再看隔壁《野性风流》，标红大字十分抢眼，紧挨着亚当夏娃的泰山 cos 照，结合两人突破物理学原理、不符合美学常识的暧昧姿势，小说主旨一目了然。



在打擦边球的题材里，家长里短永远是绕不开的选题。

隐晦些的，封面一般采用绘制插画，标题只梳理作案始末，看上去就像是正规的庭审案件，夹带着点土味软色情。



另一款专注于家庭伦理的《奇案 要案 荒唐案》系列期刊，相比起来要大胆得多。

莹蓝色打底，芭比粉作配。封面主体，是直接从挂历上抠来的金碟豹同款泳装美女，标题则采取了椰汁和草榴同款排版方案。



题目是很猎奇，若仔细研读，与台湾成人言情的风格如出一辙；图片的确辣眼，不过仍然多是外国模特，或者手绘插画。

所以看久了，很难不让人怀疑它的真实性。



直到九十年代，市面上流出了一批真正具有纪实意味的期刊。不管从封面设计还是所选话题来看，这批法制读物在可信度上都比之前的高了一个台阶。



值得一提的，还有这些杂志突飞猛涨的遣词造句水平。

震惊湖广、轰动全国、惨绝人寰。你在家族群看到的那些推送标题，早在这个时候就已经有了极具参考性的范本。



在打开新世界窗口的同时，这些期刊实际上换汤不换药，雷打不动地将软色情夹带到底。



俗话说，七大舅八大爷，加瓶酒能顶个联合国。

法制读物拿捏住中老年男人们七寸的窍门，还在于它推崇的另一题材：高层的政治秘闻或风流韵事。



封面就很血淋淋，直戳要害。

当然，重点依然是人物的香艳往事。



其实综合来看，色情、血腥、八卦，那都只是杂志的必备元素，或者说达成手段。

地摊法制读物吸引读者的根本方式，更在于感官刺激。



底部的评价一语中的，很好概括了地摊法制纪实文学的实质：

一部危及法律的边缘小说。



论厕所读物何以技惊四座

当年，曾想把法制读物当作黄色小说来看的青少年朋友们，在掖着杂志兴冲冲回到家，用量子速读翻看后，都无一幸免地迎来了当头棒槌。

标题和封面原来只是障眼法，整本杂志的文字基本荤腥不沾，细节更是约等于无。

就连向来以大胆著称的《荒唐案》，一百页里最火辣的段落，也不过如此。



然而，耐着性子读下去，从通俗文本阅读的角度上看，这些厕所读物，也还挺有意思。

法制纪实读物的故事都不外乎三大类。

首先，是读者最喜闻乐见的“花花世界”，以张家长李家短的曲折荒唐案为主，亮点和尺度仅局限于目录。







花花世界一般沿用倒金字塔的结构，这也是法制纪实文学的常用写法。

故事开头介绍人物生平，突出性格与经历中的反差点，不过两段，就把八卦铺展开来。



或者故弄玄虚，从过去与现在的强烈对比中点明矛盾所在，引人一探究竟。



这样的写法，绝对是深谋远虑。

阅读体验更过瘾的，是民间土味版的“侦探纪实”，主要记录破案经过。

节奏上层层递进，一环扣一环，往往单看小标题，就能感受到它的风采。



先铺陈悬念，引起读者兴趣。



故事乍看结束，反而疑云更深。



最后再揭露谜底，皆大欢喜。

整篇读来，完全符合侦探小说起承转合的要求。

但这还不算完。

法制纪实文学的第三大类别：人间善恶。

诸如在各路爱心人士的帮助下，被诱拐儿童终于回家等善的一面。

还有打工仔见利忘义，在欲望面前对伙伴痛下杀手等恶的一面。

虽然取材不定，但殊途同归，都是熬制鸡汤或者毒鸡汤。



而大多数鸡汤带来的启示，都如同电视栏目里那句老生常谈的“让我们早日期待一个法制社会的到来”。







这样一看，倒真贴合了“法制”二字。



乡土作品的没落

2011 年，中央 12 台推出一档《普法栏目剧》。

以真实案件作为蓝本，进行戏剧化地加工与创造，再通过单元剧的方式播出来。

乍一看，画风与从前地摊上的那些法制纪实文学，有几分神似。



点开细瞧，也偶尔能遇上令人脸红心跳的画面。



然而，本质上，它俩存在着很大区别。

尽管每篇作品结尾处关于真善美的呼吁，让法制纪实文学的底色亮了几分，似乎脱离了地摊“低俗”的标签，但依然很难厘定，这类读物的出版究竟是不是同样为了普法。

法制纪实文学，更像是乡土作品中的一个分支：从法制案件里汲取素材或者孕育灵感。

真实的人间远比小说魔幻，这点，非法出版物的编辑们都懂。

这样看来，法制纪实文学与曾风靡一时的《知音》和《故事会》并无明显区别。

封面布满鲜辣的噱头，讲述的永远是家长里短、绕来绕去的民间传奇，故事终了，再象征性来点反思与升华。



《地摊文学面面观》里有句话解释了这个现象：

地摊文学作为地摊文学，再怎样抨击或嘲讽，它们仍然有固定的忠实读者，也只为这批读者服务。

城市的扩展，正接连挤压着乡镇的空间，也模糊了二者的边界。

千禧年后，随着多次强力整治，以法制纪实文学为代表的地摊小说只能顺应潮流，不断让出活动范围。

而一同远去的，并不只是几块钱就能得到的感官刺激，还是很多视线之外的芸芸大众本可以拥有，但在如今只能转寻他方的精神食粮。 阅读原文