欧洲首位女画家,被老师性侵后在画中无数次屠戮男人

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最近,人们的关注点都在疫情上,但仍有一些新闻如雷霆落地,让人震惊、愤怒,心碎满地。韩国N号房事件、疫情期间法院保安性侵女法官、广西一小学数学老师猥亵班级17名学生……

一个个触目惊心的事实,一串串冰冷的数字, 在这背后很多受害的无辜女性再无法好好的过完一生。

可是,总会有一些人会在绝境中反击,在深渊中放歌,举起火把把恶魔赶回地狱。

这样的女孩现在有,400年前,也有。

她就是阿特米希娅·津迪勒奇(Artemisia Gentileschi,1593-1656)。

她作为17世纪意大利当时唯一一个以作画为生的女人。

也是欧洲艺术史上第一位有名可考的女画家,更是欧洲艺术史上第一位成为艺术学院院士的著名女画家。

阿特米希娅自画像《弹鲁特琴的人》

她出生于罗马,从12岁起便开始跟随父亲画画。

从小丧母的她,是3个弟弟的大家长、也是父亲身边的得力助手。

17世纪,女性在画坛是缺席的,而阿特米希娅则显示出过人的天赋。

她才华横溢,技法纯熟,远胜于家里的男孩们,女人们羡慕她,男人们嫉妒她。

但是从18岁起,她开始在画中“杀人”,杀的都是男人,每一勾每一画都是她的复仇。

而这都是由一场杀戮般的性侵引起。

阿特米希娅《埃及艳后》

在阿特米希娅18岁的时候,父亲把她送到朋友阿格斯蒂诺·塔西处学习透视。

在当时,阿格斯蒂诺·塔西作为风头正劲的画家,既有教皇的宠信,还有令人仰望的社会地位。

阿特米希娅不仅视对方为老师,更如同对父亲般尊重他、崇拜他。

但是有一天,在只有他们二人的画室里,平时亲切和蔼的老师竟然像一头猛兽一般向阿特米希娅扑了过去,不顾她的哭喊与反抗强奸了他。

阿特米希娅在泪水与痛苦之中失去了她的童贞,然而一切并没有结束,噩梦才刚刚开始。

阿特米希娅自画像

在17世纪的欧洲,女人没有家庭与社会地位,无法发声,更无从谈起法律的保护。

而一个女人的贞洁更是被看作比天大,婚前失贞这一行为足以把女人“逼上死路”。

这意味着什么?

一个女人如果被奸污,那么她为了保住名誉,最“理智”、“聪明”的办法就是和强奸犯结婚。

这听上去简直荒谬,却符合当时人们心照不宣的认知。

因此哪怕是阿特米希娅,她如此聪敏、坚强又有才华,却开始听信阿格斯蒂诺·塔西会娶她的谎言,又一次次屈服于对方的淫威之下。

阿格斯蒂诺·塔西

日光之下,并无鲜事,原来“房思琪”式的悲剧早在400年前就已发生。

在老师对婚事的无限拖延中,阿特米希娅的心一点点死去。

而她的父亲也发现此事,一气之下将阿格斯蒂诺·塔西告上法庭。

结果这道貌盎然的老师竟然恶人先告状,污蔑阿特米希娅行为不端,到处勾三搭四,自己才不得已不愿履行婚约。

阿特米希娅彻底崩溃,“不要脸”、“下贱”成为了她身上撕不下的标签,她已经被人言死死地钉在了耻辱柱上。

然而这一切更加点燃了她内心的火种,她认定绝不能放过那个恶魔,堂堂正正站在阳光下的该是她,而不是人面兽心的魔鬼。

阿特米希娅《沉睡的维纳斯》

为了讨回公道,阿特米希娅一次次在法庭上自揭伤疤,将自己遭受的暴行事无巨细地讲述出来,一遍又一遍的经受耻辱与痛苦的洗刷。

可是在当时的法律体系中,女人证词的可信度基本不值一提。

法官更不愿因为一个女人去得罪教皇面前的红人,结果法官想出了一个令人发指的行为——对阿特米希娅用刑逼供。

阿特米希娅《苏珊娜与长者们》

夹手指的刑具每一次越发勒紧阿特米希娅的双手,法官就逼问她:“你说的是实话吗?”

为的只不过是想阿特米希娅放弃,但是阿特米希娅的回答始终是“我没有撒谎”。

最后,她作为画家视若珍宝的双手变得血肉模糊,她依然背挺得直直的,近乎冷静地说:“是我将他告上法庭,为什么受刑、被审问的反而是我?”

阿特米希娅传记电影《Artemisia》

遭受践踏的不仅仅是阿特米希娅的身体,还有她的尊严。

在法庭上,仅仅隔着一道帘布,阿特米希娅当庭接受妇科检查。

这样的耻辱,一次再次揭开她的伤疤,让她鲜肉直流,而这一切都成为了围观者窥私、猎奇的狂欢。

终于,阿特米希娅的官司胜了。

只是阿格斯蒂诺·塔西输得不痛不痒,仅仅被判一年监禁,且迟迟未执行。

而阿特米希娅却赢得溃不成军,丢了名誉、清白。

她愤然离开罗马,前往了佛罗伦萨。

阿特米希娅 《抹大拉的玛丽亚》

随后,她在画技上日渐成熟,成为了卡拉瓦乔画派代表性的画家之一。

而被老师性侵的伤痛、在法庭遭受的公开羞辱,成为了她心中的刺。

人们也始终不肯放过她,对她的指指点点从来没有一天停止过。

可是阿特米希娅没有躲避、退缩,她受到了不可磨灭的伤害。

而这一切并不是她的错,该羞耻与回避的不是她!

阿特米希娅《Lucretia》

她用愤怒点燃创作激情,用仇恨浸透笔墨。

从来没有一个女人画画如此狠,如此血腥、又如此暴力,其中的胆魄、恨意,让人颤栗。

她的代表作《犹滴斩首荷罗浮尼》就是在此时诞生。

这个故事出自《圣经》,在西方堪称经典,讲述的是亚述大军的统帅荷罗浮尼攻占以色列,而美丽女子犹滴挺身而出,与仆人一起假装叛徒,用“美人计”迷惑荷罗浮尼,趁他喝醉,斩下他的头颅,挂于城门,吓破了亚述士兵的胆,成功守护了国家。

阿特米希娅画出了一次真正的斩杀。

果断、狠绝,一刀毙命,哪怕400年快过去了,我们仍能从画里感到汹涌的、毫无犹豫的杀意。

阿特米希娅《犹滴斩首荷罗浮尼》

相较于阿特米希娅,波提切利、乔尔乔内等男性画家在展现这同一主题时竟然看上去“温柔且祥和”,从画里流露出的是静气,没有血腥的杀戮,犹滴成了庄严娴静的神,而不是那个双手沾满鲜血的女人。



连以好勇斗狠出名的卡拉瓦乔,在呈现这一主题时,气势竟然都弱了阿特米希娅三分。

轻轻皱眉的犹滴仿佛并不是真心想杀人,身体姿态写满了抗拒,更像是受到了旁边仆人的唆使。



只有阿特米希娅笔下的犹滴是真的想让对方死。

富有张力的动作、饱满的情绪,一切从画布上呼之欲出,仿佛阿特米希娅在疾呼她无底洞般深沉的恨与痛。

当时的她才只有20岁,而她便化身修罗在画中开始了一场场猎杀,男人们在她的画中如猎物般死去。



阿特米希娅在痛苦中煎熬,但她却从来没有放弃自己。

她没有一日不在磨砺画技,仿佛只有如此,她才能在苦痛中得以喘息。

真正的明珠从不会蒙尘,在佛罗伦萨,阿特米希娅受到了梅迪奇家族的赏识与赞助,并成功进入了佛罗伦斯艺术学院,成为了历史上该学院第一位女院士。



可惜阿特米希娅事业大获成功,婚姻却并不幸福。

她的丈夫虽是一名画家,但才华却远不如她,因为嫉妒,丈夫对阿特米希娅非常疏远,甚至在外寻花问柳。

而阿特米希娅早已对男人不抱期待,她画作订单不断,名利接踵而来。

不仅凭借一己之力让女性在欧洲画坛有迹可循,还成为当时第一位自力更生、供养家庭的独立女性。



在女性被当作物品的年代,阿特米希娅被无视、被摧残、被毁灭。

她摇摇欲坠深陷泥沼,却开出了一朵花,赢得了属于自己的真正胜利。

面对一切苦难与流言,她从未被打垮。

而是活成了女战士,她不停前进,不停奔跑,直到那些厌恶的人事都再也追不上她,直到对她指指点点的人只能躬逢她的盛大。



即使在如今,“受害者有罪论”依旧没有停歇。

异样的眼光、歧视的态度,让很多受到性侵的女孩在余生每一天中都在不停地受到重复伤害。

她们无法昂首挺胸的生活,只会永无止境地陷入自卑与羞耻感之中。

人们总在教导女孩子应该好好保护自己,却忘了该是从根本上教导男性学会对女性平等且尊重。

受害者无罪,错的从来都是犯罪的恶魔。

她们应该在最耀眼的阳光下活得无比光明,与任何人并无不同。

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文章来源: 留园 查看原文
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